Memoria crítica a través del grabado, Ayacucho 2021

Abstract

El objetivo general de esta tesis fue lograr visibilizar la memoria critica a través de la obra de grabado como resultado de un análisis crítico del artista respecto a un hecho histórico, generando un archivo gráfico para la memoria. Por otro lado, evidencia la característica crítica del grabado en Ayacucho, fuente primigenia de esta técnica poco conocida. Sirviendo como aporte académico a todo aquel que busque información sobre el grabado en el Perú desde una mirada propia entendida desde nuestras culturas andinas desarrollada en la colonia por Felipe Guamán Poma de Ayala cronista que utilizó el grabado en sus crónicas y posteriormente confluyendo con la llegada de la imprenta y de las escuelas de arte al Perú hasta la actualidad. El marco metodológico es de enfoque cualitativo, nivel de investigación descriptivo, teniendo una población de 3 cuadros de grabado, que detallan la característica trascendental tomando como tema fundamental la memoria sin intervención de la memoria oficial; sino por el contrario desde los relatos de la población. En conclusión, la obra artística titulada “la memoria” que hace referencia al conflicto armado de los 80; pues de esta forma permite preservar de manera grafica este hecho particular para las futuras generaciones; y de tal modo no se pierdan todos los acontecimientos ocurridos en nuestra población a través de la gráfica en las distintas obras de grabado. Siendo la región de Ayacucho pieza fundamental del grabado peruano, así como del registro trascendental de los acontecimientos fundamentales hasta la actualidad, desarrollando una memoria crítica reflexiva no solo individual sino colectiva que fortalece nuestro sentido de pertenencia y patriotismo.

The general objective of this thesis was to make critical memory visible through the engraving work as a result of a critical analysis of the artist regarding a historical event, generating a graphic archive for memory. On the other hand, it shows the characteristic criticism of engraving in Ayacucho, the original source of this little-known technique. Serving as an academic contribution to anyone seeking information about engraving in Peru from a perspective understood from our Andean cultures developed in the colony by Felipe Guamán Poma de Ayala, a chronicler who used engraving in his chronicles and later converging with the arrival of the printing press and art schools in Peru until today. The methodological framework is a qualitative approach, a descriptive research level, having a population of 3 engraving paintings, which detail the transcendental characteristic taking memory as a fundamental theme without intervention of the official memory; but on the contrary from the stories of the population. In conclusion, the artistic work titled “memory” which refers to the armed conflict of the 80s; because in this way it allows us to graphically preserve this particular fact for future generations; and in this way all the events that occurred in our population are not lost through the graphics in the different engraving works. The Ayacucho region being a fundamental piece of Peruvian engraving, as well as the transcendental record of fundamental events to date, developing a reflective critical memory not only individual but collective that strengthens our sense of belonging and patriotism.